детский психологический центр, заодно посмотрите на сайте.

Основная живопись исполнена профессионально и уверенно, но вместе с тем без заученности, легко и живо. Открытые участки тела написаны плотно, густыми плавями в несколько слоёв. Доминирует песочного оттенка светлая о ра. Она очень медленно набирает теплоту и светоносность к высоким участкам рельефа. Санкири едва отличаются от основного тона, они лишь слегка олоднее и глуше, так что лики и руки кажутся почти моно ромными, с очень деликатной и нежной тенью. Эта ровная интонация не разрушается рельефом черт, едва намеченны на плоскости, данны только лёгкими притенениями и тонкими киноварными описями. Прозрачные подрумяночные лессировки почти незаметны. «Оживки» добавлены минимально, в два-три штри а по уголкам глаз, носу, вер ней губе. Эти слабые моделировки, словно растворяющиеся в дымчато-жёлтой монотонной о ре карнации, не отвлекают от глаз Богоматери, миндалевидны , увеличенны  и, напротив, очень глубоко и резко прописанны . Тем самым, глаза Марии выраженно доминируют на иконе и полностью завладевают вниманием зрителя. Одеяния Богоматери терракотовые с тонкими чёрными складками. Тона мафория тёплые, темноватые и негромкие. На и  фоне орошо звучат мажорные цвета итона Христа, оранжево-красного, с сербряным ассистом. Пояс младенца светло-зелёный с коричневым, пробелённый. В целом — гамма иконы построена на разнообразном звучании о ристы тонов, от красновато-кирпичны , через насыщенные жёлтые — к ярко-оранжевым («продолженным» золотом).

ДДоска склеена из дву неравны частей. Трещина про одит через нимб и фигуру Марии, отсекая левое плечо. Щель практически «закрытая», то есть без особы утрат красочного слоя по стыку. Живопись имеет потертости, выпады, гвоздевые отверстия. Однако со ранность её равномерно орошая по всей площади, утраты мелкие и незначительные. Просматриваются две крупные вставки позднего грунта с поздней живописью. Одна идёт по контуру лика Марии, за ватывая её очелье и шуйцу младенца вместе с плечом. Вторая – внизу фигуры Марии, с участком правого угла мафория и за ватом пальцев левой ножки младенца. Тем самым, лики Богоматери и младенца, его десница, обе пяточки (кроме пальцев левой), обе руки Марии, её мафорий (кроме правого угла и очелья) и итон Христа вместе с поясом (кроме плеча) – древние. Более поздние – плечо и рукав Христа с золотым ассистом, периферия мафория, золотые каймы, нимбы и фон. Фон положен по со ранному по всей площади старого левкаса изначальному оливковому тону. Серебряные ассисты итона Христа потёрты. В остальном все старые участки иконы со ранились орошо, и вид близок изначальному. Лики в орошей со ранности, почти без утрат. Басма существенно пострадала, в некоторы места её рельеф «протёрт» насквозь от многи чисток. По контуру нимба она слегка подрезана, ради цельности силуэта Богоматери. Слева на нижнем поле - вставка современной басмы. Живопись расчищена и покрыта защитным слоем (шеллак). Современны вмешательств нет.